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网上有关“包浆是什么意思”话题很是火热，小编也是针对包浆是什么意思寻找了一些与之相关的一些信息进行分析 ，如果能碰巧解决你现在面临的问题 ，希望能够帮助到您。
"包浆"是古玩行业专业术语，指文物表面由于长时间氧化形成的氧化层。
这种类似清漆罩过的光亮 ，却又不是用清漆抹 、用蜡打、用椰子油擦 、用皮鞋油搽所产生的浮光 。它更精光深邃 ，使得竹 、木、瓷 、石这些非玉的东西，都呈现出玉石般的珠光宝气 ，灵气四溢 。
这就是藏家们所说的"包浆亮"。
没有一本专著专门论及传世古玩形成"包浆"的成因 。
有的书上谈到 ，紫檀 、红木、黄花梨 、铁梨木等一些高档木材，本身有些油性，年深月久 ，油质外泄 ，和空气中的尘土 、人们触摸的汗渍，互相融会成了"包浆? 。
这种说法 ，似乎还有些科学道理。那么 ，玉器、印石、铜件 、砚台，瓷器呢?尤其是还有古籍善本以及传世字画 ，在这些古玩艺术品上 ，本身并不具有"油性"，但也会出现"包浆" ，就比较令人费解了 。然而 ，事实是这些非"油性"的传世古玩上，确实也会出现"包浆" ，但比起木器家具来 ，要不明显得多，而且较难辨别 。
尤其是瓷器的"包浆"，更加难以辨认。
包浆是什么原理
包浆是古玩行业专业术语 ，指古玩表面由于长时间氧化形成的氧化层 ，不是工艺 。
“包浆 ”其实就是“光泽 ”，专指古玩经过长年久月之后 ，在表面上形成这样一层自然的光泽 。不止玉镯子 ，也包括瓷器 、木器、玉器 、铜器 、牙雕、文玩 、书画碑拓等纸绢制品都有包浆。
“包浆”，又名宝浆 、皮壳 ，是竹制、木质 、骨质等表面形成的一层角质层 ，就像瓷器上的那一层釉 。它是由于天气的变化导致竹制 、木制、骨制等自身的胶质向外渗透，在结合空气中的各种杂质结合所形成的一种粘稠物 ，这就是“包浆 ” ，承托岁月，年代越久的东西 ，包浆越厚 。
扩展资料：
包浆成因——
玉器 、印石 、铜件、砚台、瓷器等传世古玩之所以也会出现“包浆 ” ，原因之一，是因为人们长期把玩 、擦拭的结果。由于成千上万次把玩和擦拭，把这些器物表面磨擦得十分平滑 ，因此变得光鉴可以照人。
也因为这原因 ，一些小器件，如玉佩 、鼻烟壶、砚台 、印章 、核桃雕件等等 ，人们把玩、擦拭 、使用得更加频繁 ，“包浆”也愈加明显 。也因为人们手上和身上的油汗附在上面，年深日久 ，帮助了“包浆 ”的形成 。
古钱传世日久 ，表面在空气中产生的一种色泽，也称包浆。这种包浆呈古铜色或黑色 ，真者沉着 ，伪者飘浮，一般年代愈久 ，颜色愈深 ，虽是极薄一层，但煮洗也不会脱落 。伪造包浆是放在煤烟 、油烟上熏黑，再上蜡打光 ，如用开水洗刷 ，伪浆便会失去 。
仅供参考
包浆是古玩行业专业术语，指文物表面由于长时间氧化形成的氧化层。"包浆"其实就是"光泽" ，专指古物器物经过长年久月之后 ，在表面上形成这样一层自然的光泽 。不止瓷器、木器 、玉器 、铜器、牙雕 、文玩 、书画碑拓等纸绢制品都有包浆 。
包浆既然承托岁月，年代越久的东西 ，包浆越厚。举一个简单的例子 ，新买来的竹席，不论打磨得多少光滑 ，都不算有包浆 ，但老祖母睡了五十年的竹席，包浆红亮不待言说 。新锄头的把柄没有包浆 ，老农民的锄头柄 ，无不包浆厚实 。
它是在悠悠岁月中因为灰尘、汗水，把玩者的手渍，或者土埋水沁 ，经久的摩挲 ，甚至空气中射线的穿越，层层积淀 ，逐渐形成的表面皮壳。它滑熟可喜 ，幽光沉静，告诉人们这件东西有了年纪 ，显露出一种温存的旧气 。那恰恰是与刚出炉的新货那种刺目的"贼光" ，浮躁的色调，干涩的肌理相对照的 。
物理形成过程
折叠茶壶包浆
1)用干净毛巾搓茶壶表面作用其实是表面脏色以及进行再抛光.每天2-3小时。不要将茶汤留在壶面 ，这样久而久之壶面上会堆满茶垢 ，会出现破相，这品相玩家比较忌讳。
2):一星期后表面会有红色痕迹这都是渐渐形成包浆底层 ，随时间茶壶颜色变浅色 。包浆
3)自然放置一个星期.让茶壶自然干燥.同时表面均匀的和空气接触形成细密均匀的氧化保护层
.4)开始手盘.这时的手一定是要刚刚洗过并且已经干透.汗手请不要直接盘.一天可以盘30分钟左右.
一个星期到两个星期后,可以感觉茶壶有粘阻感,其实这是的已经形成了一层薄薄的包浆.重复5到6遍也就是3个月的时间,会看到茶壶很有灵气的光泽.包浆好的茶壶会呈现较强烈的反光,有些像玻璃光泽. 需要特别注意的是:如果茶壶脏了可以用微微湿润的棉布擦拭几遍就好了.然后放置一段时间再盘玩.盘的时候茶壶的所有区域都尽量盘到最忌的就是急功近利,只能慢慢来一个过程一个过程的来,随着茶壶的变化也可以同时得到一种精神的愉悦.
折叠玉质包浆
入土古玉简称"土古" 。从现象看 ，其外表层很容易在常温下形成，好像南翔小笼包子淌下的汤汁，冷却后凝固成一层厚厚的半透明体 ，有这样的质感才弥足珍贵。高古玉品对温、湿度特别敏感 ，玉色深浅也会随之变化 。玉品随着温 、湿变化好像是个"感应器"，天热时敏感于空气的干湿 ，在生成中吸收人体的汗腺液 ，气温下降后，玉表层与凝聚的汗腺液得以收缩 ，又与空气接触发生氧化作用 ，日月递增之下形成一层厚厚的光泽，但至今无法解释它的形成机理 ，笼统归纳为仿佛是有生命的熟坑包浆 。"土古"忌讳高温 ，一经"提灰"便成死玉，再保养至多也只是一层浮浅的光泽 ，诚如"传世古"那种薄光 ，这些均无手感可言。鸡骨白与玉质钙化则无法谈及，因鸡骨白上尚剩包浆不具备典型的特征 。也未必都能复苏还原，而玉质钙化更无包浆可言了 。
折叠编辑本段包浆成因
这种类似清漆罩过的光亮 ，却又不是用清漆抹 、用蜡打、用椰子油擦 、用皮鞋油搽所产生的浮光。它更精光深邃 ，使得竹 、木、瓷 、石这些非玉的东西，都呈现出玉石般的珠光宝气 ，灵气四溢 。这就是藏家们所说的"包浆亮" 。
没有一本专著专门论及传世古玩形成"包浆"的成因。有的书上谈到 ，紫檀 、红木、黄花梨 、铁梨木等一些高档木材，本身有些油性 ，年深月久 ，油质外泄，和空气中的尘土 、人们触摸的汗渍 ，互相融会成了"包浆? 。这种说法 ，似乎还有些科学道理 。那么，玉器、印石 、铜件 、砚台 ，瓷器呢?尤其是还有古籍善本以及传世字画 ，在这些古玩艺术品上，本身并不具有"油性"，但也会出现"包浆" ，就比较令人费解了。然而 ，事实是这些非"油性"的传世古玩上，确实也会出现"包浆" ，但比起木器家具来 ，要不明显得多，而且较难辨别。尤其是瓷器的"包浆" ，更加难以辨认 。
其实 ，玉器、印石、铜件 、砚台 、瓷器等传世古玩之所以也会出现"包浆"，原因之一 ，是因为人们长期把玩、擦拭的结果 。由于成千上万次把玩和擦拭 ，把这些器物表面磨擦得十分平滑，因此变得光鉴可以照人了。也因为这原因 ，一些小器件 ，如玉佩 、鼻烟壶 、砚台、印章 、核桃雕件等等，人们把玩 、擦拭、使用得更加频繁，"包浆"也愈加明显 。当然 ，这里也因为人们手上和身上的油汗附在上面 ，年深日久，帮助了"包浆"的形成 。
所以 ，一些较大型的瓷器 ，如瓷瓶 、瓷罐，人们不可能天天去把玩 、去擦拭。尤其是古时候空气洁净 ，一年中大概只要拂尘数次 ，也就更难形成"包浆"了 。如果你轻易地认为这种瓶罐由于缺少"包浆"而断定是新货赝品，那就像竹篮打水 ，永远要"漏"定了 。
古钱传世日久 ，表面在空气中产生的一种色泽，也称包浆。这种包浆呈古铜色或黑色 ，真者沉着 ，伪者飘浮，一般年代愈久，颜色愈深 ，虽是极薄一层 ，但煮洗也不会脱落 。伪造包浆是放在煤烟、油烟上熏黑，再上蜡打光 ，如用开水洗刷 ，伪浆便会失去 。
关于“包浆是什么意思 ”这个话题的介绍，今天小编就给大家分享完了 ，如果对你有所帮助请保持对本站的关注！
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